很多客户拿到成片，第一句是"怎么在大屏上发灰、发平"。问题往往不在剪辑，而在前期没按 HDR/高规格采集。这篇讲清为什么现在要谈高规格交付，以及落地参数。
一、HDR 解决的是"高反差题材"
建筑玻璃幕墙、夜景灯光、金属质感这类题材，动态范围极大。SDR 容易死白或死黑，HDR（HLG/PQ）能保留高光与暗部细节，尤其适合投屏、大屏与展厅播放。
经验法则：需要大幅调色或抠像用 RAW；交付周期紧、预算敏选 All-I 编码；高反差题材必上 HDR。
二、机型与编码基线
| 用途 | 机型 | 录制 | 建议 |
|---|---|---|---|
| 电影级主摄 | RED V-Raptor / Komodo | REDCODE RAW | 后期空间最大 |
| 轻量电影 | Sony FX3 / FX6 | XAVC S-I 4K | 性价比高，易上手 |
| 运动/稳定 | RS3 + FX3 | 4K 60p | 手持运镜 |
三、现场参数清单
- 曝光：直方图不过曝（高光留 1 档），用 false color 监看；
- 白平衡：手动锁定，混合光源用灰卡校准；
- 帧率：常规 25/30p，慢动作 50/60/100p；
- Log 曲线：RED IPP2 / Sony S-Log3，配监看 LUT；
- 音频：双系统录音，板声对齐，靠机内麦必翻车。
四、后期交付规格
| 规格 | 参数 |
|---|---|
| 主成片 | 3840×2160 ProRes 422 HQ，HLG |
| 横版短视频 | 1920×1080 H.264 |
| 竖版 | 1080×1920 H.264 |
| 调色 | 统一品牌色温，ΔE<3 |
| 字幕 | 安全区内置，移动端可读 |
五、中小预算也能要"轻量 HDR"
不是所有项目都上 RED。FX3 的 S-Log3 + 后期转 HLG，就能让成片在大屏上明显更通透；关键是前期锁定 Log、后期统一色彩管理，而不是拍完用滤镜硬拉。
六、翻车点回顾
死白高光（玻璃幕墙正对拍）、暗部噪点（ISO 拉太高）、色彩断层（8bit 天空）、声画不同步（机内麦）。现场补光优先于后期救片。
摄行影像交付含成片（多规格）、调色版、无字幕版与工程文件，并为长期客户建立 LUT 与色彩档案，保证系列片一致。
