拍企业宣传片，很多人以为机器好画质就好，其实成片一半的质感是调色调出来的。我们摄行影像的片子，RAW 进调色台，一级二级加 LUT，出来的电影感大半在这道工序。下面把调色这条线讲开，别再甩给后期随便套个滤镜。
LUT 不是一键美颜
LUT 是色彩查找表，把一种风格映射到画面。我们一般先定一个基础 LUT，比如电影感偏青橙的，全片统一套。但 LUT 不能乱套，不同机器拍的素材白平衡不同，直接套会偏。一次 RED 和 FX3 混剪没统一白平衡，套同一个 LUT，一边暖一边冷，接起来像换了个天。从那以后，两台同场必对一张灰卡，LUT 才套得准，不然风格打架。
一级调色先救曝光和白平衡
一级调色是底子：拉曝光、定白平衡、校反差。我们一般先把示波器的波形拉进安全区，高光不溢出、暗部不死黑。企业片常在新车间拍，日光灯偏绿，我们白平衡往品红拉一点压掉。有回没校，成片绿油油，客户说"像鬼片"。这条规矩是拿一次返工换来的——一级不校，后面全歪，调色救不回曝光。
二级调色才动局部
一级打完底，二级调色针对局部：把产品提亮、把背景压暗、把警示色还原。我们一般用限定器框住产品区域单独调。一次老板特写背景太亮抢了人，我们二级把背景降两档，人一下就出来了。二级是出层次的关键，但别到处加，加多了画面脏，像糊了一层滤镜，观众能看出来。
那次肤色被调成了橘色
一场企业年会，我们二级调色手重，把主持人肤色往橙拉太多，成片里人脸像晒伤。客户看了直皱眉，我们退回重调，肤色锁在示波器的肤色线内才过。这事儿之后，肤色我们一律看矢量示波器的肤色角度，不凭眼睛，超线就拉回。肤色是调色的红线，动多了假，观众一眼就出戏。
肤色保护有具体线
我们用矢量示波器的肤色指示线，人脸矢量点压在线上偏内 5 度以内，不往外飘。企业片里领导特写多，肤色一假全片垮。有回为了暖调把肤色推到线外 10 度，成片假得不敢看。从那以后，肤色角度写进调色 SOP，调色师每镜必看示波器。眼睛会骗人，示波器不会，这条是铁律。
Rec709 和宽色域的出口
成片出口决定色彩空间。大银幕和展厅用宽色域、亮度高；短视频投流压 Rec709，不然手机偏色。我们一般先问客户"主要在哪播"，再定输出。一次按宽色域交付投了抖音，手机端发灰，客户以为设备差。从那以后，出口色彩空间写进报价，不默认一个，投流和展厅是两套参数。
夜景和灯光的色温统一
企业夜景常混了路灯光（偏暖 3000K）和 LED（5600K），不统一就花。我们一般现场锁手动白平衡 4300K，后期按这个调。有回现场自动白平衡乱跳，夜景一段蓝一段黄，调色师骂了半小时。从那以后，混光场景白平衡锁死，不交自动，自动白平衡是夜景杀手。
调色台和监视器的环境
调色台我们一般在暗房，环境光压到 50 勒克斯以下，监视器才准。一次在亮棚里调，看着正常的肤色，大银幕上一偏，客户说假。从那以后，调色进暗房，监视器按 Rec709 校准，每周校一次。环境光不控，示波器再准也白搭，眼睛被环境带偏了，调出来的东西到别处就歪。这条写进调色 SOP，不省，暗房成本比返工便宜。有回客户要求调色师在普通办公室看片，我们拒绝，办公室日光灯一照暗部全丢，客户自己都看不准，到头来还是回暗房重看才定稿。
我们的调色清单
固定动作：同场对灰卡、一级校曝光白平衡、二级局部不限量但克制、肤色看矢量线、出口按播放端定、混光锁手动白平衡。一套下来质感稳。我们一般把"机器、白平衡、出口"写进报价，客户看得到钱花在哪种色彩上，不把调色当赠品。
调色师的工时别省
调色是慢活，一支三分钟企业片我们留一天调，急的单子至少半天。一次赶档期两小时调完，暗部噪点没压，大银幕放大全是颗粒。从那以后，调色工时按成片时长和机器数倒推，不压缩。调色省一小时，成片掉一截，大银幕上特别明显。急单我们也留至少四小时，三分钟片两小时调是底线，再赶就降质量。
客户审片的回合
我们一般出两版给客户审：一版风格样片定调，一版成片定稿。客户常想"再亮一点再艳一点"，我们按播放端劝，手机投流不能太艳。有回客户坚持拉爆，投流后高光死白。从那以后，审片我们给播放端预览，不在调色台看效果。成片是给观众看的，不是给调色师看的，得按出口审。
所以拍企业宣传片，调色别甩给后期随便套个滤镜。先把"机器白平衡对没对、主要在哪播、肤色保不保"定下来，这三件定了，调色师才好动手。我们一般会在报价里把调色和出口写在一起，客户看得到钱花在哪种质感上，比光比"用不用电影机"实在。
