去年接的一个企业宣传片，客户点名要拍访谈段落，场景是董事长办公室。办公室朝南，落地窗很好，问题是自然光随时间变化剧烈，上午十点和下午三点完全两个样子。我们带了 RED Komodo 去，两台，一主一辅。
Komodo 这台机器的特点是双原生 ISO，800 和 3200 两档。这两档怎么用，直接决定了当天能不能拍完，也决定了后期调色的空间。
双原生 ISO 不是「两个档位」那么简单
先把这个概念掰开。
一般机器的 ISO 是个连续可调的值，调高了噪点就上来。Komodo 的双原生意思是传感器有两套增益电路，在 800 和 3200 这两个点上画质最优，噪点最低。偏离这两个点越多，画质损失越大。
用哪一档，看照度。
这次拍摄的实际判断是这样的：上午九点到十一点，办公室窗光充足，桌面照度实测 800 到 1200 勒克斯，我们用 ISO 800，光圈收到 T4，快门 1/48，画面曝光正好。这时候如果强行上 3200，就要把光圈收到 T11 或者加 ND，反而增加了衍射和进灰的风险。
下午三点之后阴下来，桌面照度掉到 200 到 300 勒克斯。这时候切到 ISO 3200，光圈开回 T2.8，曝光恢复。实际成片里，ISO 3200 的素材和 ISO 800 的素材在调色时能对上，噪点水平也接近，这就是双原生的价值。
我的习惯是：换 ISO 之前先看照度计，不靠监视器判断。监视器的亮度和环境光都会影响判断，照度计给出的数字是客观的。这条规矩是吃过亏的——有次凭感觉调整，回来发现两段素材差了将近两档，调色怎么都对不齐。
存储卡：1 TB 到底能录多久
Komodo 用 CFexpress Type B 卡。我们配的是 1 TB 的卡，拍 6K 17:9 的 R3D 格式，压缩比设 5:1 的情况下，实际录制时间大约 42 分钟。这个数字第一次听到会吓一跳，因为很多人以为是按小时算的。
这个数字先记住。
换个算法更直观：6K 5:1 大约 280 MB/s，一分钟素材 16.8 GB，1 TB 卡大概能装 60 分钟。我们实际录到 42 分钟是因为留了安全余量，卡写满再换风险大。这个余量不是凭感觉留的，是算过拷卡时间的：一张卡读满大约 12 到 15 分钟，如果卡写满了才开始拷，中间就有 15 分钟的空档没法拍。
一场双机位访谈，客户希望聊满两小时挑素材，实际可用素材大概 90 分钟。两机位就是 180 分钟。按每卡 45 分钟算，需要 4 张卡轮换，两张在用、两张在拷。
这次我们带了 6 张 1 TB 卡，实际用掉 5 张。拷卡的速度也要算进去：用支持 USB 3.2 Gen 2 的读卡器，一张卡读满大约 12 到 15 分钟。听起来不长，但拍摄间隙只有 10 到 15 分钟，节奏很紧。所以我们的做法是拍摄不停、拷卡不停，两个流程并行推进，中间靠交接清单对齐，谁都不能凭记忆判断哪张卡拷完了。
所以我们的配置是两台拷卡机并行，配两块 NVMe 移动硬盘做一级备份。拷完立即校验校验和，确认无误才格式化卡。这个流程多花时间，但我们从不跳过。
降规格的取舍：什么时候不该用 6K
该省的地方必须省。
不是所有镜头都值得用 6K 最高的规格拍。这次拍摄里，我们有三类镜头做了降规格处理。
第一类是纯粹的 B-roll，比如办公室环境、走廊、员工工位，这些镜头在成片里最多出现两三秒，用 4K 拍摄足够。6K 拍这些是浪费存储。第二类是长时间的空镜，同样理由。第三类是有明确后期裁切需求的镜头——这一类的逻辑相反，要高规格拍，因为裁切要留余量。
这个分类方法让我们的存储消耗降了大约三成。原本预估要 7 张卡，实际 5 张够用。
另一个取舍是压缩比。R3D 提供 3:1 到 8:1 的压缩选择。3:1 画质最好但文件巨大，8:1 体积小但高动态场景容易出块。我们这次用 5:1 作为主力，只在关键访谈镜头用 3:1。这个组合在画质和存储之间算比较平衡，后期调色时也没遇到压缩伪影问题。
访谈拍摄的布光：别跟窗光硬顶
办公室访谈最容易犯的错是用灯光去压自然光。落地窗进来的光如果有一两千勒克斯，想用几盏 LED 灯压过去，需要非常大的功率，而且会拍出很假的效果。这一点我们走过弯路：第一版方案拉了两盏 500 瓦的灯去压窗光，结果是受访者脸上油光重、背景发暗，看着像棚拍，完全不像办公室。
我们的做法是顺着窗光来。把访谈对象安排在侧对窗户的位置，让窗光做主光，再用一盏柔光灯补暗部。这样光比自然，画面通透。补光灯的亮度只要窗光的三分之一左右，一台 200 瓦的 LED 柔光箱就够。
问题是窗光会变。这次的拍摄从上午九点持续到下午四点，窗光的色温从大约 5800K 漂到 6500K 以上，照度从 1200 勒克斯掉到 250 勒克斯。所以我们要边拍边调，每换一次机位或者每过 40 分钟，重新测一遍照度，调整补光亮度。这件事在现场看起来是琐碎重复劳动，但它直接决定了后期要不要为每一段素材单独校色，前后差出十几个小时的工作量。
色温的漂移靠摄影机端解决。Komodo 的白平衡可以手动设置，我们每次调整后重新对一次白卡。这样后期不需要为每段素材单独校色，节省大量时间。
那台备用机位到底放哪
双机位访谈，主机位是正面中景，辅机位放在侧面 45 度拍近景和反应镜头。这个安排很常规，但实际操作里辅机位的位置很难找。
办公室空间有限，侧面 45 度往往被书架、绿植或者办公桌挡住。这次我们试了三个位置，定在受访者侧后方，拍过肩视角。这个角度能看到受访者的侧脸和一部分桌面，画面里还能带上窗光，比正面呆板的构图好看。
代价是这个角度拍不到受访者的完整面部表情，所以重要的话术还是要靠主机位。我们的分工是主机位全程录，辅机位只录关键问题的回答，不全程开机。这样辅机位的素材从 90 分钟压到 30 分钟左右，存储和后期工作量都小很多。
这个安排是跟剪辑师商量后定的。剪辑师的原话是「反应镜头我需要的是可用素材，不是海量素材」，这话我觉得挺对。
后期链路：素材怎么交给剪辑
RED 的素材需要先做一级调色和转码，才能进剪辑软件流畅操作。这次我们用了 REDCINE-X PRO 做转码，输出成 4K 的 ProRes 422 HQ 代理，同时保留原始 R3D。
转码这一步对电脑配置有要求。6K 的 R3D 素材，一台八核处理器加独立显卡的机器，转码速度大约是实时的三分之二，也就是 90 分钟素材要转 135 分钟。我们分两台机器并行处理，一个下午搞定。
客户那边想看样片，我们输出了一份 1080p 的 H.264 预览版，加了水印和时间码。这样客户看的是低码率版本，不会因为网络问题卡顿，我们也不用担心高清素材外流。
再说一个教训。这次拍摄的第二天，我们的一个拷卡操作因为读卡器接触不良中断了，幸好当时选手动校验模式，系统报错才发现。如果当时设的自动校验通过，可能就把不完整的素材当成完整的了。那之后我们的规矩改成：每次拷卡确认校验和，不通过就重拷，绝不跳过。
