企业宣传片里最费劲的一类镜头，是夜景园区。白天好办，天一黑，RED Komodo 这种电影机的 ISO 稍微定错，要么糊成一片要么噪点炸开。
我们去年接一个园区夜景项目，开拍前把 Komodo 的 ISO 拉到 3200 想救暗部，结果路灯和玻璃幕墙的反光全吃光，整批夜景素材过曝，只能返工重拍。那次返工多花了一整个通宵。
Komodo 的基准 ISO 在哪
Komodo 的基准 ISO 是 800，这是动态范围最大的点。我们一般白天室外锁 800，不轻易动。
很多人以为 ISO 越高越亮越好，其实超过基准后，机器是在用增益硬拉亮度，画质掉的很快。这个坑我们踩过，后来只在确实不够光时才往上推一档到 1600。
夜景为什么最容易过曝
夜景的麻烦在于光比极大。园区路灯、橱窗、幕墙反光，亮度可能是暗部的几十倍。ISO 一高，亮部立刻撞到白电平。
我们那次就是把暗部当整体提，结果亮部全废。正确的做法是压住亮部、拉回暗部，而不是整体提 ISO。
那次 ISO 拉太高吃光的返工
返工那晚，我们重新把 ISO 降回 800，光圈收到 4.0，快门按 180 度角走，暗部靠延长曝光和补一盏低功率 LED 灯解决。
说实话，前面那批过曝素材救不回来，RAW 也救不回死白。这事儿告诉我们，夜景宁可暗一点后期提，也别现场提 ISO 撞白。
不同场景的基准 ISO
我们现在的习惯是分三档。白天室外 800；室内有主光 800 到 1600；纯夜景园区 800 加补光，实在不够才 1600。
有一场室内展厅拍摄，我们用了 1600 配 2.8 光圈，画质还能接受，噪点在达芬奇里用降噪压住了。再高到 3200 我们就没敢用，噪点开始成块。
别用 ISO 救暗部
暗部不够，优先补光，其次延长曝光，最后才是提 ISO。这个顺序我们一般不动。
一次户外夜景我们没带补光，硬把 ISO 推到 2500，回看满屏噪点，客户当场要求重拍。那次吃一堑，之后夜景必带至少两盏便携 LED。
白平衡别跟着灯跑
夜景灯光色温杂，钠灯偏黄、LED 偏冷。我们一般锁一个折中白平衡，而不是让机器自动追。自动追的结果是一会儿黄一会儿蓝。
一次自动白平衡，镜头从路灯扫到幕墙，画面颜色跳了三回，后期调色多花了两小时。后来夜景一律手动白平衡，锁死不再动。
监看和录制要分开看
有个细节：监视器看的是经 LUT 的画面，和实际录制 RAW 不是一回事。我们习惯一边看监看一边盯示波器的波形，确认亮部不顶白。
那次过曝，监看上其实已经偏亮，但我们没看示波器，只信眼睛，眼睛在暗环境里会误判亮度。后来开机必开示波器，这条写死。
一组开机前的曝光清单
现在拍 Komodo 宣传片，曝光我们过五步：基准 ISO 锁 800；光圈按光比定；快门走 180 度；监看开示波器看亮部；暗部靠补光不靠 ISO。
这五步做完，夜景基本不翻车。我们一般提前到现场打一盏灯试一版，别等正式开拍才发现整批过曝。
RAW 存储要算准
Komodo 录 REDCODE RAW，码率不低。一场两小时夜景，RAW 能占近 500GB。我们有次卡只带了两张 256GB，录到一半满了，停了十秒换卡。那次之后我们按每卡 90 分钟上限规划，宁可多带。
说白了 RAW 看着是数字，真录起来吞卡极快，按最坏码率算才不慌。
一次卡满停录的惊险
那次停录十秒，刚好错过一个关键镜头，客户不高兴。我们后来录前清卡、录中盯剩余、录后立刻拷，三道关。
老实说这种低级错最不该犯，现在每张卡格式化留痕，谁换卡谁签字。
监视器亮度要校准
外景监视器亮度若没校准，阳光下看着曝光正常，回棚一看全欠。我们一般带遮光罩加校色仪，开拍前校一次。一次没校，夜景素材整体偏暗，后期硬提噪点上来。
备用机不能省
电影机贵，但主机一故障整场停摆。我们一般带一台同型号备机，不共用镜头组也行。一次主机 CMOS 出了坏点，换备机才没误场。
说白了备机是买保险，省这台的租金，可能赔一整天。
