难的不是飞
天刚亮，五台大疆 M350 RTK 在厂房区东侧一字排开，机身还挂着露水。真正的麻烦在落地之后：那五份素材能不能对齐。
多机位航拍的价值在于交叉剪辑。A 机拍全景、B 机推轨、C 机做特写，后期随手在三份素材之间跳，画面接得上，观感就成立。接不上的场景我们拍过一次，五台机器分别拍同一个人推门，结果人是先进门，门才开——因为时间戳差了将近 1 秒。
时标到底从哪儿来
每一份素材里都有一个机内时间，它要么来自卫星授时，要么来自网络授时。
两套系统都写进机器里，起飞前你得知道当前是哪一套在生效，切换过程是会跳的。我们一般直接在设置里锁定只用一种，锁定之后重启一次机器再核对。
NTP 和 GPS 授时的差别
网络授时（NTP）精度大概在几毫秒量级，够用，前提是你有一个稳的授时源；卫星授时（GPS/北斗）不依赖网络，但在厂房、高架桥下、山谷里容易被遮挡。两个叠加起来最好：网络给基准，卫星给校准。
卫星数掉到个位数就要出事
开阔场地我们一般看得到 20 颗以上卫星；一旦掉到 5 颗以下，机内时间就开始飘，飘的量级是几百毫秒到 1 秒不等。RTK 固定解和浮动的切换点也在这儿，会直接影响云台的航向精度。所以起飞前我们一定先看卫星数，不达标就换位置或者等一会儿。
那 0.8 秒是怎么来的
卫星只搜到 6 颗的那台机器，素材基本废了。
一次跨江桥的桥下段落，五台机器分五个架位，有一台正好架在桥墩背阴面。起飞前卫星只有 6 颗，那台机器的机内时标在飞行过程中向后飘了 0.8 秒。后期把五份素材放到同一条时间线上，一对就发现那台越飞越偏，落地累计差 0.8 秒。25 fps 下就是 20 帧的偏移，人物动作直接穿帮。
这段素材废了三分之二。我们那台机器是拿另外四台的稳定素材做辅助，按画面里的动作峰值逐帧对回去，前后花了 3 天，客户那边多付了 3200 元的补拍费用。
剪辑能容忍多少偏差
差一帧，观众看得出来。
24 fps 下 1 帧是 42 毫秒，25 fps 下是 40 毫秒。
经验上同机位跳剪能容忍 2 帧以内，换机位的画面跳切最好在 1 帧，硬接的动作点不超过半帧。超过这个数，观众说不出哪里怪，但会觉得别扭。
快门角必须一模一样
五台机器的快门角如果不一致，交叉剪辑时运动物体的运动模糊量不同，看起来像两段不同质感的素材。我们统一用 1/50 快门配 25 fps，夜景需要更稳的时候升到 1/100，但五台一起变，不能一台动一台不动。
白平衡对齐是另一道活
同一场光线下，五台机器的自动白平衡可能给到 5200 K 到 6100 K 不等。这个偏差在色彩监视器上很明显。我们一般固定在 5600 K，或者统一用灰卡定一次，然后每台机都改成手动，不用自动。
顺带说个坑：无人机机身是黑色铝件，日出前那半小时斜着打进来的光会让机身反光直接进镜头，五台机器里那台正对光源的，素材里多一团白斑。所以我们起飞时间尽量排在太阳高度角 15 度以后，等斜射光越过屋脊，机身反光进不去画面，这条比什么参数都管用。
起飞前那张单子
卫星数、RTK 状态、时间源、快门角、帧率、码率、白平衡模式、存储卡剩余空间——八项，一台一台过，五台过完再起飞。这套流程我们跑了六年，跳过检查的两次，两次都出了问题。
素材回来先干什么
不是导素材，是先导每份素材的元数据，把机内时间、卫星数、快门角拉成一张表横向对比。这张表往往当天就能告诉你哪几份时间戳飘了，省掉剪辑台上几个小时的瞎试。4K 50p 下来单机一小时 45 GB，五台的卡在收工前就要备份一遍，别指望回来再导。
元数据表还有一个用处：判断这批素材能不能作为主素材。如果五台里有三台时标飘了，那这批就只能当补拍参考，不能进正式剪辑。我们会把判断写在交付单上，让客户知道哪些镜头是靠后期对齐硬救回来的，风险由谁承担也写清。
